geografie letterarie

Geografie letterarie è una riflessione scientifica.

Un resoconto meticoloso ma non rigido che si snoda come il sentiero di un viandante all’ascolto delle voci che raccontano il legame tra uomini e luoghi.

Esiste, infatti, un nuovo modo della scienza geografica di osservare il mondo che ci circonda mettendosi sulle tracce della poesia: brancola nella foresta delle parole in cerca di significato il geografo moderno, legge nei taccuini dei poeti lo scorrere degli anni e le vite degli altri e, in queste vite, ritrova se stesso per condividere il senso del proprio tragitto.

È il momento della geografia che si fa letteratura, e viceversa. È  la scienza che compie un balzo strabiliante per far dialogare una differenza che è meno estrema di quanto appaia.

 

 

Image by: LilyMoon

Brooklyn nelle mappe e nella letteratura

Brooklyn nelle mappe e nella letteratura

È del Brooklyn Magazine l’idea di pubblicare una mappa letteraria degli Stati Uniti con l’indicazione delle destinazioni più rappresentative insieme ai loro romanzi. Una lista spalmata su un territorio vasto che però, con un solo colpo d’occhio, ci fa vedere nel dettaglio finzione e realtà, i luoghi, e i libri che di questi luoghi ci raccontano.

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Ovunque con la letteratura

Ovunque con la letteratura

Mappe e romanzi servono per orientarsi, ci dice R. Tally nel suo Literature and Space: ma come è possibile che due mezzi così diversi, l’uno basato sulla rappresentazione geometricamente accurata dello spazio, e l’altro su un linguaggio che fa leva sui nostri meccanismi emotivi, siano messi sullo stesso piano?

Nell’immaginario comune il cartografo disegna mappe, rappresentazioni semplificate e formali che evidenziano in modo puntuale relazioni tra le componenti che caratterizzano i luoghi: regioni, confini, strade, ponti, fiumi, rilievi ecc. Una mappa è in genere considerata affidabile e risulta utile per orientarsi nel caso in cui, ad esempio, ci troviamo a visitare un luogo per la prima volta. Eppure, si sa ormai da tempo, la mappa non è così innocente come sembra. Lungi dall’essere una semplice riproduzione della realtà, essa si manifesta non solo come rappresentazione di una parte di territorio, ma può svelare a chi la osserva attentamente qualche cosa di più: il rapporto di potere tra chi la commissiona, chi la disegna, chi dovrà usarla; si tratta del disegno di una particolare costruzione sociale nella quale si cela sempre un progetto, personale o condiviso che sia. Ogni mappa è dunque, innanzitutto, un progetto sul mondo, come l’ambivalenza del vocabolo anglosassone plan certifica, e il suo scopo è quello di trasformare la faccia della terra a propria immagine e somiglianza. In altre parole, se la mappa viene utilizzata da un punto di vista pratico come strumento neutrale per conoscere ed esplorare il territorio, da quello simbolico invece non solo riproduce, ma anche costruisce il luogo che vuole rappresentare. [...] 

La Homeland di Jane Austen

La Homeland di Jane Austen

Circolano tra luoghi conosciuti, è con dolore che si azzardano oltre, i personaggi della narrazione di Jane Austen. La sua homeland, il suo paesaggio interiore, traspaiono nella lettura di Franco Moretti come non ci si aspetterebbe, collocati tra i confini ristretti della percezione della scrittrice inglese: dove il Regno Unito nella sua interezza quasi non esiste; dove la Rivoluzione Industriale è un evento troppo destabilizzante per essere concepito e, ancor di più, narrato.

Cominciamo con una carta di libri famosi: la figura 1, che indica i luoghi dove iniziano e finiscono i romanzi di Jane Austen. L’abbazia di Northanger, ad esempio, comincia a Fullerton, e si conclude a Woodston; Senno e sensibilità, a Norland Park e a Delaford; e così via per tutti gli altri (tranne Persuasione, che non è chiaro dove finisca). Per favore, dedicate qualche attimo a questa figura, perché alla fin fine la geografia letteraria è tutta qui: si sceglie un aspetto del testo (qui: l’inizio e il finale), si cercano i dati, li si mette nero su bianco – e poi li si guarda. Nella speranza che la carta sia più della somma delle sue singole parti: che ne emerga un disegno, un pattern, che aggiunga qualcosa a quel che già si sapeva in partenza.
E un disegno emerge, qui: fatto di esclusioni, innanzitutto. Niente Irlanda; niente Scozia; niente Galles; niente Cornovaglia. Niente «periferia celtica», come l’ha chiamata Michael Hechter[1]solo l’Inghilterra: uno spazio ben più piccolo del Regno Unito. E poi, neanche tutta l’Inghilterra: manca il Lancashire, il Nord – la rivoluzione industriale. È un’Inghilterra più antica, questa, centrata sulla grande proprietà agricola: un’Inghilterra di tenute e parchi e country houses, già celebrata per generazioni dagli «estate poems» della tradizione topografica (fig. 2). È un primo esempio di quel che può farci vedere la geografia letteraria, due cose insieme: quello che potrebbe trovarsi in un romanzo – e quello che poi effettivamente c’è. Da un lato, la «Gran» Bretagna che ha annesso le regioni limitrofe, e si è messa sulla via della produzione industriale: dall’altro, la piccola, omogenea Inghilterra rurale dei romanzi di Austen. [...] 

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Immagine: Tanya Kooji

© diarioPop 2018

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